内容简述
剧集简介： 这部战争片于捷克斯洛伐克实地拍摄，故事发生在森林里的一座古堡，主人公为自己创造了性格、过去和感情，但最终一切现实又反了过来，把他推回了森林中的炼狱。L’Homme qui ment缺乏传统意义上的连贯 [展开全部]
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It's suffering.对闷片莫名其妙片的忍受能力又提高一级，求打四五星的给讲讲呗。P.S.Trintignant还真是打小就爱演文艺片啊。
字幕翻译：欢乐分裂
23年第一个五星。不得不说格里耶进行着一场相当前卫的剪辑实验，开场的追逐段落完全颠覆了视线剪辑原则，人物在森林中毫无方向地逃窜，追逐与逃亡的向度完全混乱。而这恰好是格里耶文学影像化的核心特征——并非人物身处于空间之中，而是人物在晕染空间，换而言之，是空间在人的运动、不同人物目光的的衔接、人与物（画像）的视线转换中生成。这不仅是新小说派对于康德时空观的根本突破，时间与空间不再是两种感性直观的纯粹形式，人与空间、物与空间同样也不再不可分，物仅仅是物，“世界在它具体的、坚实的、物质的在场中”。并且也是影像之于文字的某种超越性面向，影像先天包含着某种纪录性，它本身便能以形象而非描述的方式将物本然地呈现在观众面前，在此基础上，文字中物与空间的关系在影像中被转置成为更复杂的面相，人、目光、物的连接关系。
后半段演员的狂吼对白不要太精彩。面孔下的虚无，思想的错置，在可视化的影像中呈现的躯体、建筑、动作，完全被溶解在不可见的语言所试图讲述的真相中，层层重叠互相矛盾的真相不得不等同于谎言。女人被当作泄欲工具却完全安放不了欲望，被迫成为空的形式，却刚好能承载一切。要是格里耶对女性再谦卑一些就好了，或许他的电影能成为真正的神作。
谎言不能带来真相，谎言却是好故事的基础。在这个卡夫卡迷宫式的非线性故事里，却包含了人类历史的大多数建构与发展。
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《俄国青年 Мальчик русский》
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